唐寅（即唐伯虎）、祝枝山、文征明、徐祯卿。
中国古代四大才子是谁1
1.唐寅
唐寅（1470～1523年），字伯虎，又字子畏，别号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，有“江南第一风流才子”之美称,苏州人。
明代著名书画家、文学家。绘画与沈石田、文征明、仇英齐名，史称“明四家”，为江南四大才子之首。
唐寅曾祖父起，世代在苏州经商，父母在皋桥开设酒肆。唐寅自幼天资聪敏，熟读《四书五经》，博览《史记》、《昭明文选》等史籍。
喜爱绘画，稍长即拜名画家周臣为师，又与文征明同师沈周。16岁时参加童生试，经县试、府试、院试，高中第一名案首。明弘治十一年（1498年）赴南京乡试，又中第一名解元。
次年，唐寅进京会试，因涉嫌程敏政受贿案，贬谪往浙江为吏。唐寅耻不就官，归家后纵酒浇愁，傲世不羁。
唐寅31岁开始“千里壮游”,足迹遍及江、浙、皖、湘、鄂、闽、赣七省。
贫困之下,以卖画为生。唐寅擅画山水，及工笔人物,尤其是仕女,笔法秀润缜密、潇洒飘逸。
“唐画”为后世画家所宗。传世作品有《骑骡归思图》、《秋风纨扇图》、《李瑞瑞图》、《一世姻缘图》、《山路松声图》等。诗词散文有《六如居士全集》。
2.祝允明
祝允明（1460—1527）字希哲，号枝山，因右手有六指，自号“枝指生”，又署枝山老樵、枝指山人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。
他家学渊源，能诗文，工书法，特别是其狂草颇受世人赞誉，流传有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。
祝枝山所书写的“六体书诗赋卷”、“草书杜甫诗卷”、“古诗十九首”、“草书唐人诗卷”及“草书诗翰卷”等都是传世墨迹的精品。由于与唐寅遭际与共，情性相投，民间流传着两人的种种趣事。
祝枝山自幼天资聪颖，勤奋好学，5岁时就能书一尺见方的大字，9岁便能作诗文，被称为“神童’。
10岁已博览群书，文章瑰丽，才智非凡。7岁即中秀才，32岁中举人，曾任兴宁知县、应天府通判等官。
由于生性佚荡，不满官场腐败之风，遂借故辞官回苏，广交朋友，召客豪饮，烧酒解愁，以泄愤世之情。
祝枝山集各书家之长，领一代风骚，是吴门书派中“明中期三大家”之一。
其书法吸取唐虞世南、元赵孟頫书法之神，扬晋王羲之、王献之行书、唐怀素草书之势，融会贯通，自成一体，发展为自己的独特狂草，被誉为“明朝第一”，流传有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。
祝枝山所书的“六体书诗赋卷”、“草书杜甫诗卷”、“古诗十九首”、“草书唐人诗卷”、“草书诗翰卷”等作品都是传世墨迹的精品。
祝允明虽无名画，但也能画画，唯很少动笔，传世之作更少。
祝枝山尚有《江海歼渠记》、《新闻记》、《九朝野记》、《枝山前闻》、《浮物》、《老怪录》、《苏材小纂》、《怀星堂集》等书传世，并编有《兴宁县志》。
3.文征明
文征明（1470～1559年），初名壁，字征明，后更字征仲，号停云，别号衡山居士，人称文衡山。长洲（今苏州）人。“吴门画派”创始人之一。
与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。54岁时以岁贡生诣吏部试，授翰林院待诏，故称文待诏。
文征明出身书香门第，祖父及父亲都是文学家。文徵明擅长山水，亦工花卉、人物。
早年画风细谨，中年较粗放，晚年渐趋醇正。粗笔有沈周温厚淳朴之风，又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采。
长于用细笔创造出幽雅间静的意境，也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。画人物和水墨花卉，技法熟练，风格秀丽。
画水仙多用冰白知法，花叶离披，备天然之妙。
他的绘画作有《雨余春树图》《影翠轩图》《洞庭西山图》《绿荫清话图》《绿荫草堂图》《松壑飞泉图》《石湖诗图》《失竹》《江南春图》《古木寒泉图》《塞村钟馗图》。
《松声一榻图》《好雨听泉图》《兰竹》《梨花白燕图》《水亭诗思图》《仿王蒙山水》等。
其著作有《莆田集》。传世佳话有《千岩竞秀》《万壑争流、《湘君夫人图》《石湖草堂》《石湖诗画》《横塘诗意》《虎丘图》《天平纪游图》《灵岩山图》《洞庭西山图》《拙政园图》等。
文征明还工行草书，尤擅小楷，篆、隶、正、草无所不能。所书四体千字文，成为后人临摹的范本。
他与祝允明、王宠，同被誉为明代中或书法“三大家”。
文徵明的'小楷主要来源于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询，法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊雅，晚年八十岁以后的小楷，尤其见功夫。
行书主要学怀仁集王羲之《圣教序》、智永，运笔遒劲流畅，晚年大字学黄庭坚，风格变得苍劲秀逸。
他的传世墨迹很多，有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》；行书有早期的《南窗记》，中期的《诗稿五种》，晚期的《西苑诗》。
4.徐祯卿
徐祯卿（1479－1511年），字昌谷，又字昌国。常熟梅李镇人，后迁居吴县（今苏州）。明代文学家。因“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉。
徐祯卿天性聪颖，少长文理。16岁著《新倩集》，即知名于吴中。但早年屡试不第，读《离骚》有感，作《叹叹集》。明弘治十四年（1501年）作《江行记》。
明弘治十六年（1503年）与文征明合纂《太湖新录》，明弘治十八年（1505年）闻鞑靼入侵，官兵抗战不力而败，又作长诗《榆台行》。
同年中进士，后被授予大理寺左寺副。明正德五年（1510年）被贬为国子监博士。
徐祯卿在诗坛占有特殊地位，诗作之多，号称“文雄”。
及第后与明文学家李梦阳、何景明交游甚密，悔其少作，齐倡复古。与李梦阳、何景明、边贡、康海、王九思、王廷相并称“前七子”。
所作《谈艺录》，只论汉魏，六朝以后不屑一顾，阐述重在复古之论。其诗格调高雅，纵横驰骋于汉唐之间，虽刻意复古，但仍不失吴中风流之情。
中国古代四大才子是谁2
唐寅被考场舞弊案牵连，终生不得为官，后寄情山水诗画，成为知名画家，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊，在人物、山水、花鸟等多种题材上都有很高的造诣。
祝枝山虽然少有才名，十九岁中秀才，但直到他儿子都考上了进士，他都未考取，最后以举人选官，为官没有多久，他便称病辞官。他以书法著称于世，擅长楷书和草书。
文征明也是屡试不第，最后以贡生进京，任翰林院待诏，没过几年，不习惯官场的倾轧，也以病辞官，回到苏州以山水自娱。他书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。
徐祯卿少年聪慧长文理，人称“家不蓄一书，而无所不通”，只可惜英年早逝，是四大才子中最早过世的一位，死时才33岁。
四大才子皆以才气名动当时，即使现在也让人高山仰止。
而现在有人将马未都、梁宏达、王朔、高晓松列为现代的四大才子，小编私以为，这四位的知名度可能和明代四大才子相差不大，但在艺术的修养上，可能还差的`很远。
其中只有马未都还隐隐约约有点大师的才气，但也仅限于文物收藏。
在个人创作方面，早些年的王朔也是才气纵横，小说写的很有意思，为人也有点才子的狂放不羁，但在艺术造诣上，可能还差点火候。
而高晓松、梁宏达，其实更多的转型成为媒体人，虽然说的知识很有点趣味，但并没有成就真正厚实的学术，知名度上够了，但是在艺术修养上，还有很长的路要走。
现在潜心做艺术的人，大众未必了解，大众了解的，又未必是潜心做艺术的人，也是两难了。
现在社会还是有许多大师的，只可惜这些大师可能在本行业名气很大，但在普通人看来，却是岌岌无名的普通人，知名度完全比不上做媒体的文化人，也是可惜了。
虽然四大才子现在差不多是个笑谈，大家想起四大才子，就会想起周星驰《唐伯虎点秋香》中浮夸的造型，但其实他们都是确确实实才气纵横，当时和后来都少有人能及的才子。文/冷水沉香
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