欧阳询楷书代表作，欧阳询，初唐书法家，擅长楷书，与虞世南、褚遂良、薛稷三位并称"初唐四大家"，下面我们来具体看看欧阳询楷书代表作。
欧阳询楷书代表作1
1、《九成宫醴泉铭》：此作结体修长，中宫收紧，四边开张，左敛右纵，化险为夷。字形随势赋形，左右结构作相背之势，上下结构上窄下宽，间架开阔稳定，气象庄严。
其布白匀整，字距、行距疏朗，为九宫最准者，全碑血脉畅通，气韵萧然，最能代表“欧体”楷书特点和风骨。后人称其为“天下第一楷书”。
2、《仲尼梦奠帖》：行书作品。此作代表了欧阳询行书成就的顶峰，后世列为中华十大传世名帖之一。
此帖笔力苍劲古朴，用墨淡而不浓，以秃笔疾书，转折自如，无一笔不妥，无一笔凝滞，上下脉络映带清晰，结构稳重沉实，运笔从容，气韵流畅，体方而笔圆，妩媚而刚劲。
3、《张翰思鲈帖》：欧阳询行书代表作，也称《季鹰帖》、《张翰帖》，此帖字体修长、笔力刚劲挺拔、风格险峻、精神外露。
宋徽宗赵佶评价此作说：“笔法险劲，猛锐长驱”，又说：“笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”后人称此作为“天下第七行书”。
4、《化度寺碑》：此作用笔瘦劲刚猛，结体内敛修长，法度森严，神气深隐，具有体方笔圆之妙，有超尘绝世之概。
模勒之工，非后世所及，被称为楷法极则。原碑在长安终南山佛寺，和尚以为碑内有宝而砸碎，故原碑已经损坏。
清代书法家翁方纲曾说：“若以唐代书格而论，则《化度》第一，《醴泉》次之，《虞恭》又次之。若以欲追晋法而论，则《化度》第一，《虞恭》次之，《醴泉》又次之。”
5、《虞恭公碑》：欧阳询晚年（唐贞观十一年）所作。此碑结体严谨匀整，书法平正清穆，气度雍容，格韵淳古，矩法森严，体方笔圆，为欧书中典型之作。
明代王世贞评为:"如《郭林宗(碑)》格清峻而虚和。"王世懋称:"虞恭公碑与九成、化度二碑，俱称欧书第一。
然今世临池家率多效虞恭公碑，法以此书，方劲有格，效学者多从此入。"毕泷曰:"楷当以信本虞恭公碑为第一，果然，知书者谓佳，不知书者亦谓佳，真具有八面之妙。"
6、《行书千字文》：行书名作。此帖用笔十分理性，处处注意点画之间的主次、穿插、避让，运笔周正、凝重、紧密。
纵观此作，欧阳询行书《千字文》自始至终一丝不苟，落笔牵丝，笔笔相连，气势贯通，疏密适度，清秀挺拔，飘洒有致。不过对于此作真伪，如今也有两种声音。
欧阳询楷书代表作2
欧阳询楷书代表作品《九成宫醴泉铭碑》
《九成宫醴泉铭碑》的点画之法
《九成宫碑》里面的点画已经不像六朝时候碑刻的那么分明了，虽然看出此碑残破厉害，但是能从中看出很多“写”的部分，在方正的字形里面流露着笔痕在里面。在此举几种点画的情况。
此碑中带顶点的字不计其数，如宫、校、之、六、言、方、文、玄、享、忘、高、神、永等等。
可以分为几种情况：
（1）宝盖头中点画的写法，多成契形，如宫、宇、关灯；
（2）顶点为斜置的露尖点的写法，在鹿、帝、交等字中可以看出；
（3）斜三角的点画写法，斜三角的点画为上宽下窄的，在之、文、神等字中可以看出来；
（4）还有一种点画比较特别，也是欧体比较有特色的，此点画为横置的左尖点写法。在充、编、食字中，均为横置的点画。
欧阳询楷书中三点水之法举例。欧阳询楷书中的三点水写法，彼此之间相互联系的关系比较明显。
如深、流、清等字，全部都是第一个点画斜写，并且朝左下方露锋带出，中间的点画在第一个点画的`前方一点，顺势朝下方行笔，与最后一点挑画，形成一个反复重叠的走势。
在三点水中，还有的将第二笔和第三笔衔接在一起的写法，和六朝北魏碑的写法特征极其相似，如流、深、清等字，都是这种手法。还有就是为数不多的三个笔画都朝向右方写法，如池、海等字。
《九成宫醴泉铭碑》的结体之变
《九成宫醴泉铭碑》的结构的基本特色，是险峻中带着平正。欧阳询的此作品的艺术水平已经达到巅峰的杰作。
能将楷书写得这么的婀娜多姿，能险峻中有平正是多么的不容易。唐代的书法理论家孙过庭，在其《书谱》中写道：“初学分布，但求平正；
既知平正，无追险绝；机能险绝，复归平正。”孙过庭的说法，就是在说欧阳询的书法，高境界的平正，“险峻中求平正”的书法风格。
《九成宫》碑中，对于独体字结构而言，属于平正一类的，如中、九、也等。在独体字中有些字，不容易摆放平正，如勿、夕等，能把这些字，摆放平正，显示了欧阳询多结构的布局，有着超高的水平。
欧阳询楷书中，最美最好看的是左右结构的字，大部分字都收得非常紧，给人一种舞者优美的感觉，有的左窄又宽，如侍、维；
有的左宽右窄，如列、乱。碑中上下结构的字也很多，上下结构的字形比较长，就如身材纤细高挑的时装模特一样。
其中上下结构的有上下等高的结构，也有上长下短的结构。上下等高的有皇、青等；上长下短的有坠、监等。
欧阳询的在《九成宫》碑中的结构堪称完美，有百分之九十的字形无法挑剔的完美，欧阳询被人称为“结构大师”，从书法史上看，结构如此完美，无法挑剔的，唯独欧阳询一家。
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