句型上有重大突破、章法有重大创新、体制扩展等。
骚体赋的特点1
1、句型上有重大突破。
屈原创造了一种长句句型，以六言为主，混合五言七言。
2、章法有重大创新。
骚体赋不再局限于古诗的章法。
3、体制扩展。
诗篇大幅增长，如《离骚》372句、2469字。汉代骚体赋一般经历了三个发展阶段：第一个倡导者是西汉初年的贾毅。他是第一个取得巨大成就的人。他的代表作有《屈原赋》和《赋鸟赋》。
他的作品善于运用，情感节奏和语言节奏相互抑制，楚辞有明显的痕迹；抒情、情感是贾毅辞职的主要特点，与楚辞有明显的继承关系，不同于汉大赋。武帝时代，骚体赋揉进了三四句话，淮南小山招隐士句式参差不齐，形象奇特，场景奇特，是其代表。西汉中期以后，骚体赋逐渐定型，严忌的《哀时命》、东方朔的.《七诫》、王褒的《九怀》等都是典范作品。
骚体赋，简称“骚赋”。
赋“拓宇于楚辞”，前人已有确论。或曰骚体赋是回归于楚辞。后世论者，以体式近乎楚骚之赋，谓之“骚体赋”。
明王世贞《艺苑卮言》曰：“骚赋虽有韵之言，其于诗文，自是竹之于草木，鱼之于鸟兽，别为一类，不可偏属。”意即赋中独具一体。
骚体主要的语言特征是多用楚地方言“兮”字，骚赋仿之，但骚与赋语言特点虽同，而体式仍有所别。胡应麟曰：“骚与赋，句语无甚相远，体裁则大不同。骚复杂无伦，赋整蔚有序。骚以含蓄深婉为尚，赋以夸张宏钜为工。”
例见汉班昭《东征赋》。（文略）
骚赋以“乱曰”结尾，也是骚体特征之一。亦有以“讯曰”、“歌曰”、“诗曰”、“赞曰”结尾者。
骚体赋的特点2
骚体赋是什么
骚体赋是明朝诗词文学中重要的组成部分。在创作中以楚骚为模板，不仅继承了楚骚抒情的句式，还延续了楚骚诗词中的意境，它在楚骚本身之上还增加了一些新的变化，以动物植物还有室宇书画等事物丰富了骚体赋的题材，以温柔平凡的情感来表达骚体赋诗词中要表达的意思。
因为这些新奇的变化，给骚体赋的发展空间带来了一个全新的高度。后期直接导致骚体赋的抒情性被消解后成为了一片空白文。这样的结果，最终使骚体赋在永乐年间一步步走向了败落。
一、对我国古代骚体赋起源与发展的简要探究
文学界把弘治正德年为界限将明代骚体赋分为前后两期，明前期在洪武到成化年间，根据《历代辞赋怪汇》中记载，同一时期的辞赋创作量大概在四百七十九篇，写骚体赋的作者在一百三十五人，其中描写兵家骚体赋一共一百五十七篇，占骚体赋总数的百分之三十二，写兵家骚体赋的作家在七十五人，占骚体赋作家数百分之五十五。
而在洪武年间，是骚体赋最繁盛的时期，其中出现了许多重要的作家。其中有刘基、高启、以及危素、唐桂芳、童翼、方孝儒等五十余人。同时值的赞叹的是明太祖朱元璋也参与了创作骚体赋。其中著有《秋水赋》留于世间。兵中人刘基的《述志赋》和《吊祖豫州赋》，还有危素的《别友赋》等都是明代最佳的骚体赋。
在永乐至成化年期间，是骚体赋发展的败落期，在这期间也只有骚体赋六十七篇，其中包含了一些内容绝美的作品，其中的作家就有姚广孝、李时勉、周济八十余人。骚体赋在明代是诗词的重要组成部分，其中又包含有宋代的演变过程。还有寺庙的艺术特色和发展形态。骚体赋是一种表达昂扬激愤的情感的诗词，就像刘基的《吊台布哈元帅赋》是最有名的杂乱诗赋。
二、骚体赋的总体特征与明朝骚体赋的主要特点
骚体赋的诗词一般都是以楚辞内容为大致思路往下研究续写。而且以楚辞为结尾。并且创造性地在篇章和中央使用序言。乱辞在结构上很好的充当了全文的结尾，在功能上也有概括篇旨和画龙点睛，提升意境的作用。
骚体赋的篇幅可长可短，短篇文章可能只有寥寥数语，长篇可就不只是一些正文了，它其中可能还夹杂着一点别的故事。乱辞的使用方法刚开始源于屈原的《离骚》、《哀郢》、《涉江》、《怀沙》和“乱曰”起结尾，就像《离骚》的结尾：“乱曰：已矣哉，国无人莫我知兮，又何怀乎故都！既莫足不威美政兮，吾将仍彭咸之所居。”
明朝前期骚体赋的乱辞又是把“歌曰”或者“辞曰”、“颂曰”、“重曰”还有“系曰”加在里面的。其实和“乱曰”并无差别。就像如朱史的《豫斋赋》“谇曰：鼂钓于湖兮，维鬵有鱼”。还有王行的《别知赋》，“歌曰：山川莽苍兮长路漫漫，凄兵风雨兮凝阴沍寒”。
开头的序文也是明朝骚体赋结构中的重要组成部分，它可能是交作背景也可能是呈起下文的作用。像徐尊生《祥鸡赋》“歙县隐君子美，读乢师 山窗下，鸡伤于狐，逸道旁，为途中攫去。数日，复脱归，鸣于棲上，诸生目曰祥鸡。余为之赋。”一开始序文就解释了鸡的由来，用来表明作者的创作重心。
像王佑《伤石皷赋》，序曰：“太文庙戟门下列岐阳之石皷十，兵中一皷，昔人用为臵焉，赋以伤之”，石皷本为历史文物，所以被人用来当做臵来使用，这令创作作者心疼不已。刚开始的序文不仅说明了写作背景，还为下文引出了十分悲痛的情感。
楚骚略微伤感的文化写作手法，让它成为了适合抒发情感的好帮手。楚骚尤其擅写个体生命，还有内心深处的哀怨悲楚的感觉。骚体赋不仅完美的继承了楚辞的写作方法，还汲取了楚辞其中的艺术营养。而且骚体赋还擅长找题材灵感，并且不断加以提炼不断强化成为自己的东西。这就让骚体赋逐渐形成了题材范围内引起审美追求的一种文化。
三、元明时期著名的'骚体赋词人及其著作赏析
而且明前期的骚体赋题材十分广泛，它不拘于阳春白雪，反而表现出了一种雅俗共赏的审美观念。首先，骚体赋的题材就接近于日常生活，比如如贝琼的《鹤赋》，《白鸠赋》。还有涂几的《鸡子赋》，郑真的《双芋图赋》。徐尊生额《祥鸡赋》等作品。从题目就可以看出来题材十分接近于生活。
明前期的骚体赋作家们都很重视日常的生活体验。他们会把他们的所遇所感，所思所想，还有各种人生经验都能加到骚体赋中。就像贝琼在《白鸠赋并序》中道：“成均教乐所，大椿一枝，有二白鸠集兵上。春来冬去，亦物之建乎类 者。余爱而赋之”。
写的内容非常感染读者。这就是所谓的生活微小的事物都能被作家收入眼底。还有涂几的《鸡子赋》中有记载：“有物于此兮，不方而囿。
包括二质兮，阴阳其全。釐玉发耀兮，亏相裹缠。外固内藏兮，未判兮，浑浑兵天，无首无趾兮，突然而然。元气密叐兮，母以子传。野人 刚柔以宣。清浊不识兮，请占筳篿”。鸡本就是是寻常家禽，但是它也能被作者收入笔下，而且还用“天地混沌如鸡子”来说鸡蛋的整体形态。又有一丝顽皮又不失理趣。还有雅俗共赏的审美意识。
就比如郑真的《双芋图赋》：“夫君子之于物，取兵意之适焉尔，刜不计兵粗贵贱高下厚薄也”。物不分贵贱。而且这篇文章的语言也十分流畅平常。还有如徐尊生的《祥鸡赋》“迸光声之喔喔 兮，倒衣裳于简编”。
王达的《分携赋》中：“佳人去兮我心悲，发萧萧兮明如思。乱春愁兮似织，有心事兮谁知”。娓娓道来的语句让人读着就会带入进去。
从句子的变化上来看，洪武期间骚体赋的句子变化较多，而且骚体赋的四种基本句式都有单独使用或者交叉使用，比如贝琼的《鹤赋》为离骚式，王行的《墨芙蓉赋》为九歌式，唐桂芳的《古剑赋》就为橘颂式。以永乐年为例子，这个时期的句子普遍都十分严谨，缺少变化，而且大部分都是以离骚式句型为主。
明前期的骚体赋并不执着于悲伤情感的情感的发泄。更多的是凸显一种平淡内敛的情感体悟。骚体赋淡化了一部分悲怨色彩，稀释了许多的怨怼之气。但是有些骚体赋就能悲伤中也有慷慨之气。如涂几的《励志赋》。童冀的《述志赋》。读的时候感觉悲伤，但其中也有欣然快乐的感觉。
涂几的另外几篇也有此功效，比如《嘉阳春赋》，童冀的《闵春雪赋》。这两篇文中都有很浓的离别情感，但是也有并豁达开朗的之意，如吴沉《述别赋》。
拿出元明易鼎时期的朝气蓬勃的的精神劢态，这就间接地反映了明前期读书人心态的发化。还突显了楚骚的艺术顽强生命力。明代人虽然认识到唐律骚体赋文赋缺陷，却还是高举明代的旗帜。这是一种强于理论，始于创作的举动。明前的骚体赋创作践行了汉语言的统一理论要求，后期又以骚体文章的华丽色彩给平淡保守的明前期赋坛带来了一线生机。
骚体赋的特点3
骚体赋是什么
有人说过骚体赋实质上也是一个文章革新的口号。它是一个时代的潮流，并不是 某一个理论家个人的声音。明代的辞赋作家对骚体赋的创作积极性也非常高，而且明代也是一个全方位发展骚体赋的时代。
一方面它承接了元赋的特点，又有明代末的萎靡文风。元人祝尧提出骚体赋，它是以楚辞为核心的来源，而诗词则是用楚辞的起源，“故能赋者，要当复熟于此，以求古诗所赋之本 义”后来又有吴莱的`《楚汉正声》。
辞赋主张也是推崇楚汉的文案。明代骚体赋也继承了当时的理论，刘基在《苏平仲文集序》中赞赏汉代文学“一扫衰周之文敝，而迒诸朴丰沛之歌”， 他认为“下逮魏晋，降及于隋，驳杂不一，而兵大概，惟日趋于绮靡而已”。
结合兵书辞赋创作实践过程，刘基对骚体赋特别情有独钟，因为骚体赋能更有利于他抒发他内心沉郁激愤的感情。由此可见，明代骚体赋更崇尚楚骚风格，偏好以楚辞为抒发情感的对象，基本上是延续了楚辞的发展。
当时的骚体赋不仅仅有抒情的还有植物赋，其中所写的对象主要有梅、菊、竹等拥有美好寓意的植物。一般通过对这类植物的细致摹写，来寄寓作者的胸臆和思想情感。虽然植物赋的题材有些略显单调。
创作数量也不多。但是文辞却十分情韵兼美。碍于城市经济与商业的大规模发展。明清两代也十分繁盛的国家，根据《历代辞赋怪汇》的统计，明朝前期的骚体赋中关于房屋植物
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